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Era abril de 2009 e Gênova havia refeito sua maquiagem, paga primeiro pelos colombianos, depois pela Copa do Mundo e, finalmente, por ser uma Cidade Europeia da Cultura. Enquanto caminhava pela Via San Lorenzo, não pude deixar de me lembrar do cheiro de fuligem e do barulho dos ônibus de quando eu costumava andar por ela quando era menino. Agora estava tão limpo, tão europeu, que senti vontade de ir o mais rápido possível ao Canneto il Curto, que ainda era um território livre da euforia da limpeza à qual Gênova havia se viciado.
Eu estava a caminho de fotografar um arquiteto para o novo livro que seria publicado pouco tempo depois. Giuliano Galletta, coautor do livro, havia me informado sobre o personagem que eu iria retratar e que, para mim, era acima de tudo "aquele que havia trazido o Palácio Ducal de volta à vida", depois de ter sido um pequeno e triste edifício cheio de pastas empoeiradas e burocratas cansados por décadas.
Como todas as minhas sessões fotográficas, ela não durou muito, não muito mais do que Henri Cartier Bresson levou para retratar o Sr. e a Sra. Curie, retratados no momento em que ele estava sendo mostrado pela casa.
Tirei minha primeira foto de Giovanni enquanto ele banhava o rosto na bela luz que entrava por uma de suas janelas com vista para a igreja na Piazza Banchi.
A amizade entre o fotógrafo e o arquiteto (que, quando dito assim, parece o título de um conto de fadas de La Fontaine) foi despertada quando levei a ele a foto impressa em seu estúdio em San Lorenzo. Não acho que ele tenha pensado que eu havia roubado sua alma (Giovanni pode se parecer com qualquer coisa, exceto um guerreiro Sioux), mas, ajudado pelo fato de que eu parecia ser receptivo às suas divagações, que passavam por milhares de tópicos (desde seu tio anárquico com sua faca fácil até suas andanças pelas florestas brasileiras, onde ele construía edifícios totêmicos), parecia haver uma curiosidade mútua entre nós.
A amizade se fortaleceu pouco tempo depois, quando ele me chamou para contar a história da restauração e devolução das estátuas monumentais de Doria à cidade com minhas fotos. Passei meses inteiros com ele no porão de Sant'Agostino, fotografando-o enquanto ele pulava de um lado para o outro daqueles troncos sem cabeça, contando-me cada detalhe dos frisos daquelas figuras, enfeitiçando-me com sua cultura profunda e cheia de nuances. Infelizmente, na maior parte do tempo eu cochilava sem entender ou reter minha memória do que ele estava me contando, pois estava ocupado com as filmagens. Mas fiquei feliz em vê-lo feliz por ter alguém para contar sobre aqueles "mármores executados" (esse foi o título do livro que surgiu dessa experiência).
Giovanni gosta de ser fotografado, ele não pode negar, o único perigo com ele é o risco de "borrar". Ele nunca fica parado, sempre permeado por um fervor criativo ou quixotesco. Como as fotos que tirei dele quando ergueu os braços para o céu, amaldiçoando os deuses pelos estragos causados pelas várias junções no mirante à beira-mar do palácio do príncipe, ou quando amaldiçoou os danos causados à cidade pela ponte (às vezes eu o provoco dizendo que não me importo com a vista da cidade daquela rua).
Graças a ele, alguns russos alegres me deram de presente uma vodca comprada no aeroporto de Moscou, enquanto eu os fotografava em seu estúdio, que havia se tornado um dormitório para historiadores pós-soviéticos para a ocasião, aguardando a conferência histórica que eles realizariam no dia seguinte e da qual o ousado arquiteto participaria on-line de um quarto no hospital para o qual havia sido levado às pressas. Depois, suas histórias de viagens aos oásis do deserto iraquiano ou a visita às mesquitas iranianas acompanhadas por aiatolás servis, mas vigilantes. Giovanni consegue criar discursos fluidos e intermináveis com analogias ousadas e sempre inteligentes, seu affabulare soa como um poema de Sanguineti. Ele consegue conter tudo e, às vezes, o Tudo.
Entusiasmo é a palavra que caracteriza nosso amigo Giovanni Spalla.
Com ele, mesmo que às vezes ele expressasse opiniões aparentemente estranhas, eu nunca discordei.
Não por lisonja, mas como acontece quando se conversa com um amigo cuja inteligência é sempre tão evidente e cujo sorriso é sempre tão doce.
O patrimônio histórico não pertence a nenhum estado, mas à própria humanidade.
Esse conceito revolucionário nos ensina que a proteção do nosso patrimônio histórico deve ser feita por meio de uma restauração que integre a cidade histórica às paisagens, aos ambientes e aos lugares ao redor. A cidade histórica pertence apenas a um período histórico, mas sim a uma estratificação histórica que ocorreu ao longo dos anos.
Onde houver sinais mínimos de história, a intervenção de restauração do arquiteto deve se basear nos critérios de preservação e restauração filológica. Quando, por outro lado, não houver elementos a serem seguidos, a restauração deve pensar na tipologia das estruturas presentes no restante da estrutura.
Você pode até mesmo desmontar o antigo e reconstruí-lo usando os mesmos materiais.
Uma obra de Giovanni Spalla e Gianni Ansaldi com Aldo Vinci, Sirio Restani e Lorenzo Cordone, na qual a evolução histórica da invenção científica em relação à invenção artística é representada em forma teatral.
O show é atravessado por afabulações científicas ilustradas em um tom paradoxal e por paradoxos artísticos contados em um tom dramático.
O narrador wikipediano lida com suas diatribes com Euclides, um plebeu ignorante apaixonado por ciências matemáticas, cuja filha, uma viciada em videogames, é fascinada pelo narrador, mas ligada ao pai.
Os pensamentos do narrador são projetados fisicamente com a ação dos dançarinos e, no final, eles se voltarão contra ele quando Euclides o desafiar para um duelo verbal.
Criações DIGITAIS de Giovanni Spalla e RETRATOS dedicados a ele
Expressão simbólica de conflitos sociais ambientais e de guerra por meio de formas coloridas pontiagudas
Ele representa o trabalho árduo do homem que precisa fazer um grande esforço para salvar o meio ambiente.
Orgulho em uma moldura de espinhos, testemunho de esperanças anarquistas atávicas
John Spalla por Virginia Monteverde
"Giovanni consegue criar discursos fluidos e intermináveis com analogias ousadas e sempre inteligentes, seu affabulare soa como um poema de Sanguineti.
Ele pode conter tudo e, às vezes, o Todo".
Giovanni Spalla é um arquiteto, planejador urbano e professor universitário de Imperia, nascido em 1934. Trabalhou na restauração e conservação de vilas e edifícios históricos, bem como em projetos arquitetônicos e planos urbanos. Lecionou e conduziu pesquisas em várias universidades em todo o mundo.
Seus trabalhos arquitetônicos incluem a restauração e a recuperação funcional do Palazzo Ducale em Gênova, a recuperação funcional da Villa Ronco em Sampierdarena e a renovação do Magazzini dell'Abbondanza no antigo porto de Gênova. Ele também esteve envolvido em projetos de planejamento urbano, como a restauração de pontes medievais e a revitalização de centros históricos em Dolceacqua e Albenga.
Spalla foi professor e um dos fundadores da Escola de Planejamento Urbano do Instituto Universitário de Arquitetura de Veneza. Foi professor visitante em várias universidades internacionais e realizou pesquisas sobre planejamento eco-urbano, legislação paisagística e ambiental e restauração de cidades antigas. Recebeu prêmios arquitetônicos e literários e publicou diversos artigos e livros sobre planejamento urbano e tópicos histórico-científicos.
Além de suas atividades acadêmicas e profissionais, Spalla esteve envolvido em política regional e ativismo ambiental. Foi conselheiro regional na Ligúria, onde se envolveu em planejamento territorial, redes de parques, proteção do solo e preservação de centros históricos. Participou de debates sobre questões de desenvolvimento em Gênova, defendendo a preservação e o aprimoramento do patrimônio histórico e ambiental da cidade.
Spalla é membro de vários comitês e associações científicas, incluindo Legambiente e Italia Nostra, onde tem participado ativamente de iniciativas de proteção ambiental e cultural. Ele também é associado ao movimento político M5S, contribuindo para o planejamento urbano, projetos ambientais, iniciativas urbanas baseadas na comunidade e políticas de paisagem para a transição ecológica.
Um resumo dos estudos, do trabalho, da arte e de outras experiências pessoais do arquiteto e professor Giovanni Spalla
Entrevista com Giavanni Spalla por Virginia Monteverde
O planejamento, especialmente visto à luz das mudanças climáticas e das atuais desigualdades territoriais e sociais, não pode estar vinculado a uma única religião, mas deve envolver vastos territórios.
Esses fenômenos não podem ser combatidos com pequenas intervenções, mas com um plano paisagístico europeu que abranja totalmente o Mediterrâneo histórico, ou seja, as margens africanas e os países que fazem fronteira com o Mar Negro até o Tigre e o Eufrates.
Essa visão territorial muito ampla me levou, no final da vida, a preparar o que chamei de forma um tanto autodepreciativa de Tratado de Urbanismo Planetário, que não é um tratado utópico, mas um tratado que busca encontrar formas operacionais de intervir apenas na cidade existente sem aumentar o consumo de terra.
Eu gostaria que o Tratado tivesse o caráter de um manual que todos pudessem usar amanhã, caso houvesse um problema, para fornecer sugestões e respostas.
Isso é o que eu realmente gostaria.
A comissão foi dada a mim pelo município de Gênova em 1975. O Palazzo Ducale em Gênova é um monumento histórico, um momento da República de Gênova, e o trabalho de restauração e recuperação desse monumento o transformou de um espaço de poder político em um espaço público.
É por isso que ele é chamado de "Palácio da Cultura": na verdade, é um palácio na cidade, portanto, tivemos que conectar seus espaços (mais de 250.000 metros cúbicos) e sua espacialidade teve que ter uma ligação, em termos de rotas, com as ruas e praças ao redor do centro histórico.
E que elemento poderia conectar o centro histórico com o Palácio Ducal?
A Hanging Road, 300 m suspensos em aço conectando as ruas com a Garibaldine Tower, uma escadaria projetada com arquitetura moderna para não interferir nas estruturas históricas das paredes.
“GENOA VENCE O SEVILLE POR 5 A 1“
La Repubblica, 16 de maio de 1992 - Leia o artigo on-line
O segundo trabalho de restauração que projetei e dirigi diz respeito aos armazéns Abbondanza no Cais de Gênova, outro Palácio da República de Gênova.
Esses armazéns eram destinados a guardar os suprimentos de grãos mais importantes para possíveis períodos de fome ou dificuldades econômicas na cidade.
Esse edifício, que consiste em dois corpos gêmeos altos dentro da estrutura do Old Quay, pensamos em alocá-los, como o Palácio Ducal, para uma atividade pública, nesse caso uma atividade universitária, e foi projetado para ser usado pela Universidade do Mediterrâneo.
Os dois projetos de restauração, tanto do Palácio Ducal quanto dos Armazéns da Abundância, seguiram esses dois princípios básicos.
Primeiramente, uma análise do arquivo histórico, uma análise da cultura material desses dois edifícios para identificar as funções que tiveram ao longo do tempo: suas características espaciais que, com os eventos históricos intermediários, sofreram alterações e foram preenchidas com elementos inconsistentes com sua função original.
Depois veio o trabalho de restauração propriamente dito, um trabalho para remover e liberar espaços a fim de fazer com que a estrutura e a tipologia originais fossem compreendidas: por exemplo, nos armazéns de Abbondanza, os espaços abobadados foram divididos em mil outros espaços, e nossa tarefa era liberá-los e transformá-los em salas de aula, para fazer com que o espaço histórico coincidisse com o novo espaço de uso.
Entre os projetos de restauração e planejamento espacial que acompanhei nos últimos anos está um projeto de estudo e pesquisa sobre as fortificações genovesas em todo o mundo. Isso envolveu visitar os locais onde os genoveses construíram (na Crimeia, no Mar Negro, nas ilhas gregas de Lesbos, ao longo da costa africana).
O importante é que as fortificações, as muralhas, com a revolução da pólvora, mudaram profundamente sua estrutura.
Hoje, essas fortificações são parte integrante dos centros históricos da Europa e do mundo e devem ser consideradas como tal e não apenas como fatos isolados ou elementos puramente turísticos. É claro que elas se tornaram elementos turísticos, mas não devemos nos esquecer de que as fortificações são os locais onde milhares e milhares de homens morreram, são cemitérios dos quais é preciso ter consciência histórica.
Nós, como representantes da Itália, chamamos esse projeto de fortificações de Projeto Eirene: Eirene é uma bela estátua grega do século V da deusa da paz.
Não consegui realizar tudo o que planejei e um projeto em particular está muito próximo do meu coração: a biblioteca xiita em QOM, a cidade sagrada do Iraque.
Esse trabalho foi secular para mim, mas com sensibilidade e cultura também consegui entender o ponto de vista religioso e as religiões: especificamente, foi uma biblioteca xiita que interpretei.
É claro que com o resgate e a restauração de todos os livros monumentais dessa grande religião, mas também era um centro de comparação com todas as outras religiões, e posso garantir que não foi fácil montar uma biblioteca que fosse, ao mesmo tempo, uma biblioteca bem caracterizada por sua cultura (na verdade, uma biblioteca que tinha que resumir a cultura xiita em um lugar importante na cidade sagrada de QOM), mas que, ao mesmo tempo, desse aos frequentadores da biblioteca a oportunidade de se comparar com outras religiões e outras culturas.O princípio subjacente é que o conhecimento do outro é importante para que se possa realmente conhecer a si mesmo também.
Como professor universitário, deixei de viajar para cidades históricas italianas e passei a viajar pelo mundo. Comecei a viajar para o Brasil e também para os Estados Unidos, para a África, Mogadíscio, Oriente Médio, e essas viagens também tinham um duplo propósito: um histórico-cultural e outro estritamente antropológico.
Para entender e poder ensinar (eu ensinava planejamento urbano, direito, desenho urbano, desenho do espaço público) e realizar bem essa atividade, era importante entender a cultura original dos lugares onde eu ia ensinar (ensinei em São Paulo, no Rio de Janeiro e em Belén). Portanto, foi importante para mim, com a ajuda de antropólogos locais, entender a história daquele país, a história daqueles que o ocuparam, mas também a história dos nativos daquelas terras.
Portanto, para mim, a arquitetura e o ensino de arquitetura se basearam em um forte componente antropológico que me permitiu entender melhor os alunos, entender os lugares e, acima de tudo, abordar a pesquisa urbana que fizemos em todas essas cidades com um espírito de maior consciência histórica dos problemas locais e também dos problemas de projeção para o futuro.
Desenvolvemos e comparamos alternativas de projetos de restauração e de novas construções de acordo com cinco critérios.
1. Buscar soluções inovadoras que tenham o menor número de elementos de construção e a menor consistência física (pilares, tirantes, deck) para obter o máximo de transparência e permeabilidade do espaço e o menor impacto ambiental e paisagístico. Também nos concentramos em estruturas de alta capacidade para superar a travessia e minimizar o impacto social.
2. Parta do pressuposto de duplicar a A10, estipulando, tanto para a restauração quanto para as novas alternativas, que as duas faixas de rodagem devem ter 3 pistas em cada direção, além de pistas de emergência e cais, e devem ser espaçadas de modo a permitir a passagem de luz entre elas para reduzir a sobrecarga do convés.
3. Estabeleça que os novos postes sejam acessíveis ao público e ofereçam, no ponto mais alto, um ponto de observação e escadas de segurança, e que o deck seja composto por estruturas de treliça leves e possa conter caminhos para pedestres ao longo de suas bordas, abaixo do nível da rodovia.
4. Escolha a solução ideal por meio do método de comparação de dois conjuntos de alternativas, um de integração e outro de substituição, em termos tipológicos, arquitetônicos, estruturais e paisagísticos, com base em critérios de benefícios públicos e custos sociais e ambientais.
5. Abordar o desenvolvimento ambiental, social e urbano da área de Valpolcevera.
